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Presse｜位差 Le déphasage

0 6 .1 5 > 0 7 . 0 9 . 2 0 2 3 松園別館 Pine Garden History museum

莊馨怡 & 古睖久古｜「位差」松園展覽計畫

08, 2023 楊硯奇, « 記憶熱與第二波人類世 : 關於近期台灣當代藝術展覽的一些思考», 典藏今藝術 Artouch.

而先前於花蓮松園別館展出的「位差」（Le Déphasage）展給出的則是一個現象學還原式的前個體場域（pre-individual field）；一個包覆著獨體化的訊息或痕跡，使獨體化的訊息或痕跡得以出現的空間；一條包覆著獨體化的訊息或痕跡，由灰色和淺棕色構成；色彩均衡的橫劃線，與在灰色和淺棕色橫劃線上，由鵝黃色、淺棕色和淺白色構成的漸層橫劃線構成的虛實性通道。這個虛實性通道，以及這樣的獨體化訊息或痕跡乃是由虛擬（the virtual）、現實（the actual）、可能性（the possible）之間的相互組構和疊代所形成的。以此，它也是夢囈和物質性的：莊馨怡(CHUANG Hsin-I)和林友達(LIN Yu-Ta)永遠跑得比觀眾快，並在觀眾眼見作品前，安排好了一個個可以慢慢閒適體驗的作品和空間。以此，莊馨怡的那鋪滿一地的作品《記．念 15》的給出的空、軀體化、非人化、虛擬化及其與《絮語 5—渡口》中席慕蓉〈渡口〉頁面上蠟紙的同質化打開的是蠟製指節中的松針和詩頁蠟紙上的花粉的實存，這個實存打開了一個讓觀眾得以在哀悼的同時，與席慕蓉（一同）準穩地（metastablely）作詩的可能，而這個可能也指向了古睖久古（林友達）透過《不知所措》和《柔質水平》給出的虛實交錯，充滿著飛機呼嘯而過的螺旋槳聲和砲聲的「轉導性現實」（transductive actuality）或「轉導性真實」（transductive reality）。莊馨怡透過《絮語 6》、《絮語 7》和《記．念 16—等一片浪》形塑的那充滿陣陣憂傷的現實的個體化和虛擬的身體化空間，以及古睖久古（林友達）在松園別館防空洞和松園木棧道所寄存的《短短的氧氣》這兩件劃下這個展覽的標誌線的作品的夢囈性記憶。節錄自原文｜artouch.com/art-views/review/content-113667.html

08, 2023 翁純敏, «「位差」與記憶的渡口 », 松園別館文史資料庫

「身體知覺是我們認識自然的方法，讓我們得以區分其各式各樣的存有境況，卻往往無法更進一步地覺察，潛藏在我們感受內部正持續發生的細微變化。」如同呼吸。[...] 兩位創作者展開一系列物質樣態的探索，在感知和感受之間思考著如何創造出更為「直接」的身體經驗，來關切每一個自然狀態所給出的觸動，以及它所身處的「(綿延)過程」，並邀請觀者將時間的向度，重新放回到物質性上來體會，讓每個當下的片刻感覺，都能夠成為某種有厚度的同時性。節錄自原文｜www.facebook.com/photo?fbid=607281674924539&set=pcb.607281714924535

08, 2023 吳思峰, « 做風暴 - 位差LE DÉPHASAGE—古睖久古、莊馨怡聯展 », 台新銀行文化藝術基金會, ARTalks

如果這是一處記憶的渡口，這裡的記憶並不指向還原，亦不藉由紀實性的素材與審美表明直接的在場性，接近的是記憶的動態本身，讓一切流動起來。創作者觀察、運用所有「現地」的材料，為讓現地像松樹一樣繼續用肉眼難以察覺的速度生長。節錄自原文｜ talks.taishinart.org.tw/event/talks/2023083101?fbclid=IwAR0FZRhZ8uK3QO0gwT4ZxUFyzhmY2gLvPx-zL4kgu9Qwd5QX5pztUGOo1aI